张爱玲对小孩怀着的是一种尊重与恐惧的心情。很久很久之前，我很是不解。看到洋洋的时候，忽然之间便明白，或许真的，小孩从来不像我们想象的那般糊涂。
张说，父母大多不懂得自己的的子女，儿子女往往看穿了父母的为人。
张说，青年的特点是善忘，才过了儿童时代便把儿童心理忘得干干净净。
我们常说，孩子的眼睛是天使的眼睛，可是我们是不是忘了，天使却是最能看透生死美丑的，俗障最深的儿童与老年之间的那段日子我们过得最是浑浑噩噩。于是在看到姥姥和洋洋的时候，感到的是那么的……深深呼出一口气……
姥姥从未说过一句话，可是她从一开始便仿佛看到了即将而来的一切纠结。
洋洋沉默的固守着自己的念头：既然能说的姥姥都知道，又何必非要自己去跟她说话？他一遍遍的在洗脸池里练习憋气，最后跳进那个我们都以为已经把他吞没的游泳池，再一声不吭的爬出来，回到家。于是他想要走到莉莉妈妈的跟前，看清她为什么悲伤，于是在听说照相能帮助看到别人看不到的东西后，他一个人追着拍蚊子，一张张的拍下别人的后脑勺。于是他在舅舅讲得天花乱坠
天真的冷了，这终究不是一个温暖的季节。在冰冷的宿舍捧着一杯白开水看完了杨德昌的《一一》。这是一部漫长的电影，整整有三个小时，跟着杨德昌一起重新阅读了一场一样漫长的人生，感受了一场本我之外而有触动本我的生命体验，看完了电影手中的开水已经冰凉。就像电影里台词说的一样：电影发明了以后，人类的生命至少延长了三倍，我们在电影里面得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的double。
有人说《一一》是一部不可评论的电影，所有的解读都只是复述。这话说的很对，在它里面你几乎可以找到任何关于生活的不同感触和困惑。这是一部关于生活的电影，平静的叙事手法、光影交错的拍摄技术、场景情节的衔接技巧还有那种真切自然的细节安排都给这部电影增色不少，这终究是一部不带任何说教色彩地对每个人生活的客观描绘，同样引发大家对生活情感的强烈共鸣。
三个小时对于一部电影来说已经很长了，同样也隐喻着人的生命旅程也是一样的漫长，尽管我们会一直不停的感慨时光穿梭飞逝。我们每个人都是生活的主角
它是一部电影，台湾硕果仅存的几位优秀导演之一杨德昌的近作，嘎纳获奖作品。
电影有很多分法：动作、言情、伦理、悬疑、动画、喜剧；主流或非主流；商业或艺术；第五代或第六代……而对于我们观影者来说最简单的就是两个字——“好”或者“坏”！
好的电影究其根源都有一种异曲同工动人的内质，那是影片的中心思想，也是导演善意的阴谋，它们看似随意散落于影片各个角落，一路走来，它们会像病毒一样润物细无声渗透到你每一个细胞，最后酝酿成一种情绪，牢牢掌控你的心，叫你沉默，叫你叹息，叫你双眼出汗……而它，则化做一股叫做余韵的幽灵，绕梁又岂非三日可休？
杨德昌的电影历来冗长，哪管你腹中空空尿急如焚；哪管你人瘦腚薄如坐针毡痛不欲生恨不得立时自绝；当然更不会管你实在忍无可忍问候到他第十九代的先人，或者愤而关机断电永世避杨如瘟。这次的《一一》只用了三个小时，差点我就想全体投地眼泪鼻涕耳屎一起流哭着喊着感谢他老人家的千恩万德，终于良心发现放了我们一马，阿弥托佛，我佛慈悲！长都不算了
“一一”深刻的爱情片 我是那个谁？
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